Plattenkiste, die Elfte. Von Ali Farka Touré bis Popul Vuh

Die meisten von uns tragen wohl einen Traum in sich, einen Traum aus Kindheitstagen, von einer fernen Insel, einer fremden Stadt oder was auch immer. Mein Traum hat einen Namen: Timbuktu! Als Kind war ich vernarrt in ein Buch mit dem verheißungsvollen Titel „Ich war in Timbuktu“. Geschrieben hat es Werner Legère 1953 in Anlehnung an den Reisebericht des französischen Afrikaforschers René Caillié, der im Jahr 1828 als zweiter Europäer nach Alexander Gordon Laing die sagenumwobene Wüstenstadt Timbuktu erreichte. Laing war auf seiner Expedition getötet worden und so waren Cailliés Berichte die ersten Reportagen aus der ehemals so reichen muslimischen Metropole, die Europa erreichten. Der Franzose gab sich zu seinem Schutz als Muslim aus und durchlebte allerlei Abenteuer. Für einen verträumten Jungen in der fränkischen Provinz war er eine Mischung aus Neil Armstrong, James Bond, Alexander Humboldt und … äh … Karl May. Kurz: er war ziemlich genau das, was ich auch mal werden wollte. Und Timbuktu war alles, was man mit einem VW Käfer von Mittelfranken aus trotz ADAC Schutzbrief nicht mehr erreichen konnte.

Ich war niemals in Timbuktu. Das heißt, ich war oft dort. Denn einige Jahre später las ich das wunderbare Buch „Timbuktu“ von Paul Auster, in dem ein Hund seine Erlebnisse mit seinen diversen „Herrchen“ erzählt. Und aus einem tiefen Missverständnis heraus hält er „Timbuktu“ für den Ort, an dem sich alle Hunde nach ihrem Tod im Jenseits treffen. Timbuktu als Hundeparadies. Ach wie schön.

Und wieder ein paar Jahre später habe ich Ansichtskarten aus Timbuktu an gute Freunde verschickt – natürlich ohne dort gewesen zu sein. Während der Pandemie kamen ein paar junge Leute in Timbuktu auf die Idee ein Start-Up zu gründen, in dem sie im Auftrag von Träumern und Spinnern wie meinereiner Ansichtskarten aus Timbuktu mit vorvereinbarten Grußtexten an die Freunde der Träumer und Spinner verschickten. Irgendwie muss man ja auch in Timbuktu an Geld kommen.

Was das alles mit Vinyl zu tun hat? Nun ja: das vierte Mal kam ich nach Timbuktu, als ich auf diese schon 1994 produzierte Platte stieß mit Musik des Gitarristen Ali Farka, der aus Mali stammt und dem Weltmusiker Ry Cooder. Ich habe mich schon immer für Musik aus Mali interessiert und ich besitze einige Platten mit Musik aus diesem überaus musikalischem Land. Diese Platte gehört in den Musikschrank aller Weltmusik-Freunde. Sie wurde 1994 mit einem Grammy ausgezeichnet – und das völlig zurecht.

Ali Farka ist ein großartiger Vertreter des Desert Blues und er war einer der ersten, der die Gitarre in die traditionelle malische Musik einführte. Ali Farka und Ry Cooder werden hier von traditionellen malischen Musikern auf afrikanischen Instrumenten wie z.B. einer Njarka, Congas und Kalebassen begleitet und es entsteht schon ein Cross-Over-Stil, der aber noch stark an klassische malische Musik angelehnt ist und von dessen Rythmik, Melodik und nicht zuletzt vom nasalen Gesang Ali Farkas lebt. Das klassische 12taktige Blues-Schema wird aufgelöst und doch bleibt der Blues als Basis – oder besser als Enkel – der malischen Musik erkennbar, was natürlich den „Blue Notes“, der pentatonischen Struktur der traditionellen malischen Musik geschuldet ist. Aber das könnt Ihr gerne schnell wieder vergessen. Hört Euch einfach mal die Musik an, legt mal die Platte auf. Die Musik grooved mächtig und ich rede hier viel zu viel drumherum. Los, macht schon …